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Matar a un Ruiseñor
Título Original:

To Kill a Mockingbird

Año: 1962Duración: 150minPaís: Estados Unidos
Director: Robert Mulligan
Elenco: Gregory Peck, Mary Badham, Phillip Alford, Robert Duvall
Edad Adecuada: Libre para todos los públicos
Matar a un ruiseñor es la adaptación cinematográfica del clásico libro de Harper Lee. La película cuenta la historia de un niño en un pequeño pueblo estadounidense en la década de 1930, donde los prejuicios de color, el odio racial, y el tomar la ley con sus propias manos eran hechos cotidianos. Gregory Peck recibirá un Oscar por su excelente retrato de un padre soltero llamado Atticus Finch.
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Galería de imágenes

Actores y Actrices

Gregory Peck
Atticus Finch
Mary Badham
Jean Louise 'Scout' Finch
Phillip Alford
Jeremy 'Jem' Finch
Robert Duvall
Arthur 'Boo' Radley
John Megna
Charles Baker 'Dill' Harris
Frank Overton
Sheriff Heck Tate
Rosemary Murphy
Maudie Atkinson
Ruth White
Mrs. Dubose
Brock Peters
Tom Robinson
Estelle Evans
Calpurnia
Alice Ghostley
Aunt Stephanie Crawford
Paul Fix
Judge Taylor
Collin Wilcox
Mayella Violet Ewell
James K Anderson
Robert E. Lee 'Bob' Ewell
William Windom
Prosecutor Mr. Gilmer
Crahan Denton
Walter Cunningham Sr.
Richard Hale
Nathan Radley
James Anderson
Bob Ewell
Danny Borzage
Courtroom Spectator (uncredited)
Kim Stanley
Scout as an Adult - Narrator (voice) (uncredited)
Bobby Barber
Courtroom Spectator (uncredited)

Evaluación Crítica

4,0
Muy Buena
Matar a un Ruiseñor
Muy agradable, recomendadopor Repelis Plus
Existen otros referentes en el cine: Tres mujeres de Robert Altman, Las horas de Stephen Daldry, Interiores de Woody Allen (aunque aquí eran tres hijas y una madre)... Películas centradas en las experiencias de tres mujeres ligadas de un modo u otro entre sí, a partir de un mismo relato o de diversas historias en el tiempo. En el film de Altman, las protagonistas eran Sissy Spacek, Shelley Duvall y Janice Rule. En el de Daldry, Julianne Moore, Nicole Kidman y Meryl Streep, ahí es nada. En el de Allen, Diane Keaton, Mary Beth Hurt, Kristin Griffith y Geraldine Page. En Matar a un Ruiseñor se trata de tres representantes de una más que prometedora nueva generación de actrices: Emily Blunt, Rebecca Ferguson y Haley Bennett.

Pero si en Tres mujeres, Interiores y, en menor medida, la “prestigiosa” Las horas había algo más que buenas interpretaciones –había, en definitiva, buenas historias que relatar–, en Matar a un Ruiseñor esas interpretaciones, excelentes o ajustadas, están siempre por encima de los personajes. La trama, pese a su aparente complejidad, no es para tirar cohetes, y la cohabitación a partir de un momento concreto de melodrama sobre personaje en situación límite y elementos de thriller –una chica desaparecida, aunque esto no es precisamente Perdida de Fincher, con la que se la ha comparado– resulta demasiado forzada.

¿Qué nos queda entonces? Matar a un Ruiseñor (hay un film con idéntico título realizado por André Téchiné en 2009 y que no tiene nada que ver con este) es la adaptación de un best seller. Por lo tanto, de la traslación al cine de una novela de mucho éxito se espera que tenga el mismo éxito. Y la búsqueda de la comercialidad absoluta acostumbra a jugar malas pasadas incluso cuando los responsables de una película quieren dotarla de elementos de calidad.

El resultado es bastante artificial. El deambular del personaje de Emily Blunt, afectada por una separación traumática, el alcohol, la inestabilidad y el aparente acoso al que somete a su ex, su nueva pareja y el bebé de ambos, acaba siendo algo cansino. Las historias, siempre entrelazadas, de las otras dos mujeres, una Rebecca Ferguson en las antípodas de su expeditiva espía de Misión imposible: Nación secreta y una Haley Bennett que nada tiene que ver con la de Los siete magníficos y Hardcore Henry, tienen a veces una apariencia innecesariamente sofisticada, así como el tratamiento narrativo mediante flash back y anticipaciones: esconder con la complejidad narrativa lo esquemático del argumento.

Hay imágenes interesantes en el film: esa visión desde el tren de las casas y lo que ocurre detrás de sus ventanas, que es una idea tomada de la pintura de Edward Hopper. Pero no va más allá de eso, una buena idea, una buena imagen. El misterio no engancha y la resolución del mismo aparece de forma abrupta. Y si he hablado tanto de las actrices y sus registros camaleónicos (tampoco la Emily Blunt de este film se parece en nada a la de Sicario, Looper o Las crónicas de Blancanieves: bien por ellas) es porque al final su trabajo es lo único que realmente queda.

A favor: el notable trabajo de sus tres protagonistas.

En contra: las pretensiones arty a través de la forzada complejidad narrativa.

Tráilers y Vídeos

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