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El cero eterno
Título Original:

永遠の0

Año: 2013Duración: 150minPaís: Estados Unidos
Director: Takashi Yamazaki
Elenco: Junichi Okada, Haruma Miura, Mao Inoue, Isao Natsuyagi
Edad Adecuada: Libre para todos los públicos
Dos jóvenes hermanos, Kentaro y Keiko Saeki, empiezan a buscar información sobre su abuelo, que murió en las Fuerzas Especiales del ejército japonés durante la Segunda Guerra Mundial. Descubren que su abuelo, Kyuzo Miyabe, estaba aterrorizado por la muerte y obsesionado por mantener su vida. Según algunos de sus antiguos compañeros de combate fue un genio, según otros un cobarde. Kentaro y Keiko descubrirán una impactante verdad mantenida en secreto durante 60 años.
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Actores y Actrices

Junichi Okada
Kyuzo Miyabe
Haruma Miura
Kentaro Saeki
Mao Inoue
Matsuno
Isao Natsuyagi
Kenichiro
Jun Fubuki
Sayako
Kazue Fukiishi
Keiko Saeki
Hirofumi Arai
Kageura
Gaku Hamada
Isaki
Yuki Furukawa
Tatsuya Ueda
Koyama
Shota Sometani
Oishi
Takahiro Miura
Takeda

Evaluación Crítica

4,0
Muy Buena
El cero eterno
Muy agradable, recomendadopor Repelis Plus
Existen otros referentes en el cine: Tres mujeres de Robert Altman, Las horas de Stephen Daldry, Interiores de Woody Allen (aunque aquí eran tres hijas y una madre)... Películas centradas en las experiencias de tres mujeres ligadas de un modo u otro entre sí, a partir de un mismo relato o de diversas historias en el tiempo. En el film de Altman, las protagonistas eran Sissy Spacek, Shelley Duvall y Janice Rule. En el de Daldry, Julianne Moore, Nicole Kidman y Meryl Streep, ahí es nada. En el de Allen, Diane Keaton, Mary Beth Hurt, Kristin Griffith y Geraldine Page. En El cero eterno se trata de tres representantes de una más que prometedora nueva generación de actrices: Emily Blunt, Rebecca Ferguson y Haley Bennett.

Pero si en Tres mujeres, Interiores y, en menor medida, la “prestigiosa” Las horas había algo más que buenas interpretaciones –había, en definitiva, buenas historias que relatar–, en El cero eterno esas interpretaciones, excelentes o ajustadas, están siempre por encima de los personajes. La trama, pese a su aparente complejidad, no es para tirar cohetes, y la cohabitación a partir de un momento concreto de melodrama sobre personaje en situación límite y elementos de thriller –una chica desaparecida, aunque esto no es precisamente Perdida de Fincher, con la que se la ha comparado– resulta demasiado forzada.

¿Qué nos queda entonces? El cero eterno (hay un film con idéntico título realizado por André Téchiné en 2009 y que no tiene nada que ver con este) es la adaptación de un best seller. Por lo tanto, de la traslación al cine de una novela de mucho éxito se espera que tenga el mismo éxito. Y la búsqueda de la comercialidad absoluta acostumbra a jugar malas pasadas incluso cuando los responsables de una película quieren dotarla de elementos de calidad.

El resultado es bastante artificial. El deambular del personaje de Emily Blunt, afectada por una separación traumática, el alcohol, la inestabilidad y el aparente acoso al que somete a su ex, su nueva pareja y el bebé de ambos, acaba siendo algo cansino. Las historias, siempre entrelazadas, de las otras dos mujeres, una Rebecca Ferguson en las antípodas de su expeditiva espía de Misión imposible: Nación secreta y una Haley Bennett que nada tiene que ver con la de Los siete magníficos y Hardcore Henry, tienen a veces una apariencia innecesariamente sofisticada, así como el tratamiento narrativo mediante flash back y anticipaciones: esconder con la complejidad narrativa lo esquemático del argumento.

Hay imágenes interesantes en el film: esa visión desde el tren de las casas y lo que ocurre detrás de sus ventanas, que es una idea tomada de la pintura de Edward Hopper. Pero no va más allá de eso, una buena idea, una buena imagen. El misterio no engancha y la resolución del mismo aparece de forma abrupta. Y si he hablado tanto de las actrices y sus registros camaleónicos (tampoco la Emily Blunt de este film se parece en nada a la de Sicario, Looper o Las crónicas de Blancanieves: bien por ellas) es porque al final su trabajo es lo único que realmente queda.

A favor: el notable trabajo de sus tres protagonistas.

En contra: las pretensiones arty a través de la forzada complejidad narrativa.

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